1907年有一天晚会上，安娜·巴甫洛娃被邀请去演出，和她的舞伴演出《天鹅湖》二幕的双人舞。但是由于男舞伴临时缺席，青年的编舞家富金即兴就为她编排了一段叫《天鹅之死》的舞蹈。作曲是盛桑，其实这个富金他后来回忆说，当时他正在迷恋着盛桑所写的一部作曲叫《动物的狂欢节》其中的一段叫《天鹅》，为了赶着要演出，所以富金就为巴甫洛娃在编，巴甫洛娃就在试动作，一边试一边改，这样一个伟大的作品就在几分钟之内就形成了。她的手臂包括她的脚尖，都变成了后来全世界的保留剧目。当然，这个节目是相当难，因为演员从出来一直在脚尖上走，富金称这个舞蹈是万物求生，为生存而斗争的一种象征。
那么，最后一个在俄罗斯应该说，我比较典型介绍的人物就是戏剧芭蕾和乌兰诺娃。戏剧芭蕾力争就是说搞一些情节的舞蹈。那么她的代表作是什么呢？在这个意义上，舞剧《巴和其萨拉伊喷泉》是成功的范例，《巴和其萨拉伊水泉》，我们也可以称它为《喷泉》，是根据普希金的长诗改编的。芭蕾舞团在前不久，在10月12号刚刚公演过这部舞剧。四幕的舞剧《巴和其洒拉伊喷泉》最早的作曲是阿萨非耶夫，编剧是扎哈洛夫，是在列宁格勒的舞剧院上演的。而且这个是作曲家、舞台台本和编舞家一个合作的结晶。
这个舞蹈主要表现的就是说围绕着普希金原作的主题，反映一颗野蛮的心灵，通过崇高的爱情而再生。值得特别推崇的是第三幕中的玛丽亚、扎连玛和吉勒伊，就是说达达王三个人的情节舞。这个是当时非常典型的一个三人舞，今天晚上我们也会介绍给大家。大家可以看到三个不同人物之间的，他们的情绪和性格和纠纷，我在这儿就不再介绍了。但是，玛丽亚角色的创造，使得乌兰诺娃成为她自己在芭蕾史上的一个里程碑，她曾经说过，在演完《泪泉》之后，我不得不重视审视自己的旧作，接触了伟大的普希金的形象之后，我现在不能再像从前那样单纯的跳舞了，我永远要将一颗活生生的心灵，放进舞剧舞台上出现的人物形象。这个就是乌兰诺娃她享誉世界的主要(原因)。因为芭蕾不仅是看胳膊腿，主要是看她对音乐的理解和对人物的理解。当时在二十年代舞蹈界纷纷向话剧界学习，当时话剧界的代表是艺术剧院斯坦尼斯拉夫斯基体系为主的，那么斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过，一个演员只有当他具有丰富的表现力、美丽的外形造型，把思想和情感融合起来，并提高到极度兴奋的时候，才能深深的感动观众。而乌兰诺娃作为艺术家，她的永恒魅力就在于此。同时，她也是一个超群的音乐天才，音乐是舞蹈的灵魂，有人说，魂要附体，那么就是说，这个舞蹈就是要表现出音乐，而乌兰诺娃的舞台艺术，就不仅仅是用耳朵，而且是用心去听音乐，并且通过她的身体形象把音乐唱出来。那么，今天我们在世界国际芭蕾舞比赛中，对演员打分的时候，就是说不仅要看他的技术完成的怎么样，他的双人舞完成的怎么样，而且要特别着重看他对于音乐的理解和对于人物的理解。
在介绍了俄罗斯芭蕾之后，我简单的介绍几个欧美芭蕾。因为很多人经常问，什么芭蕾舞团最好啊？所以我介绍一下欧美芭蕾。
从十九世纪末叶起，西欧各国的芭蕾舞剧普遍的衰落，成为歌剧的附属品，那么舞蹈团编制一般都缩小，新作很少，而且都是神幻的或者无聊的消遣品。二十世纪初，佳吉列夫芭蕾舞团俄罗斯演出季，在巴黎、伦敦、纽约、罗马等地巡回演出之后，激发了欧美各国的有志之士，推动他们致力去复兴本国的芭蕾。这样，从那时候开始，现代派的舞蹈也形成为一支足以和古典芭蕾争奇斗艳的新军，两方面的艺术家相互补充、相互学习，于是，现代芭蕾也可以称为摩登芭蕾，这个新舞种应运而生，而且逐渐的占领了欧美大部分的剧场的舞台，他们的创作原则、审美理想和训练体系往往给古典芭蕾界人士有益的启迪，各自推出自己的力作。正因为如此，在二十世纪至今，芭蕾舞台出现了繁花似锦、百花争艳的局面。
那么几个大的国家，芭蕾的几个大的强国，英国代表的团是英国皇家芭蕾舞团，它的代表人物是大家所熟悉的马克方亭，还有它的编舞家阿诗顿和肯尼斯麦克彼伦，还有一些更古老的一些人。但是最早的英国的芭蕾舞的起源要归功于三个人，主要归功于这三个舞蹈家，一个是热耐，一个是德乌拉旺，一个是兰博特，可能年纪比较大的人，都知道最早来到中国的就是兰博特芭蕾舞团。马克方亭是出生在上海的一个英国侨民，他一生创造了很多非常美好的芭蕾舞。麦克彼伦的代表作以后如果有机会，大家可以看到两部非常有名的根据小说改变的，一个叫《卖弄》、一个叫《梅亚林》，这两个剧作是他的一个非常戏剧芭蕾的代表作。
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